Kirjanduses on psühholoogia ... Psühholoogia kirjanduses: definitsioon ja näited

Mis on kirjanduse psühholoogia ? Selle mõiste määratlus ei anna täielikku mõtet. Näiteid tuleks anda kunstiteostest. Kuid lühidalt öeldes on kirjanduse psühholoogia kujundatud kangelase sisemise maailma kaudu erinevate vahenditega. Autor kasutab kunstitehnikate süsteemi , mis võimaldab teda sügavalt ja üksikasjalikult iseloomu vaimu seista.

Mõiste "

Kirjanduses on psühholoogia sümbolite ülekandmine sisemaailma lugejatele. Võime tundeid ja tundeid edasi anda ja muid kunstileid. Kuid kirjandus, tänu oma kujundusele, on võimeline kujutama inimese hinge seisundit kõige väiksemateks detailideks. Kirjanik, kes üritab kirjeldada kangelase sisemist maailma, kirjeldab tema välimust, ruumi sisemust. Kirjanduses kasutatakse sageli märkide psühholoogilise seisundi ülekandmiseks sellist tehnikat nagu maastik.

Luule

Kirjanduse psühholoogia on kangelaste sisemise maailma avalikustamine, millel võib olla erinev iseloom. Luule on reeglina ekspressiivne kvaliteet. Lüüriline kangelane edastab oma tundeid või teostab psühholoogilist iseseisvust. Objektiivne teadmine inimese sisemisest maailmast poeetilises töös on peaaegu võimatu. Emotsioonid ja tunded edastatakse üsna subjektiivselt. Sama võib öelda ka dramaatiliste teoste kohta, kus kangelase sisemised kogemused edastatakse monoloogide kaudu.

Luule psühholoogilisus näide on Esenini luuletus "Must mees". Selles töös, kuigi autor väljendab oma tundeid ja mõtteid, teeb ta seda mõnevõrra lahti, nagu oleks ta küljelt vaadates. Lüüriline kangelane luuletuses räägib kindla inimesega. Kuid töö lõpus selgub, et ei ole ühtegi sõnavõtjat. Must mees sümboliseerib haige teadlikkust, südametunnistuse piinamist , täiuslike vigade rõhumist.

Proosa

Ilukirjanduse psühholoogia kujunes eriti välja XIX sajandil. Proosil on palju erinevaid võimalusi inimese sisemaailma paljastamiseks. Vene kirjanduses on psühholoogilisus õppinud kodumaiseid ja lääne teadlasi. 19. sajandi venekeelsete kirjanike poolt kasutatud töövahendid, hilisemad autorid.

Kujutiste süsteem, mida võib leida Leo Tolstoi ja Fyodor Dostoevski romaanidest, sai näitena kogu maailma kirjanike imitatsioonist. Aga te peaksite teadma, et kirjanduse psühholoogia on funktsioon, mis võib esineda ainult siis, kui inimene on suur väärtus. Ta ei suuda areneda autoritaarsele omasele kultuurile. Kirjanduses, mis paneb ideid kasutusele võtma, ei ole ja ei saa kujutada üksikisiku psühholoogilist seisundit.

Psühholoogiline Dostoevsky

Kuidas kunstnik paljastab oma kangelase sisemise maailma? Uuenduses "Kuritegevus ja karistus" õpib lugeja Raskolnikovi emotsioone ja tundeid kirjeldades välimust, ruumi sisemist ja isegi linna mainet. Selleks, et paljastada kõik, mis esineb peategelase hinges, ei piirdu Dostojevski end oma mõtte ja sõnade väljendusena.

Autor näitab olukorda, kus Raskolnikov viibib. Väike kapp, mis sarnaneb kapiga, sümboliseerib tema idee vasturääkivust. Sonia tuba on vastupidi - avar ja särav. Kuid kõige tähtsam on see, et Dostojevsky pöörab silmadele erilist tähelepanu. Raskolnikovis on nad sügavad ja tumedad. Sonyal on silmakad ja silmad. Ja näiteks Svidrigailovi silmadest ei öelda midagi. Mitte selleks, et autor unustas kirjeldada selle kangelase välimust. Pigem on see asi selles, et Dostojevski sõnul ei ole inimestel Svidrigailovil üldse hinge.

Tolstoi psühholoogia

Iga kangelane romaanides "Sõda ja rahu" ja "Anna Karenina" on näide selle kohta, kuidas kunstilise sõna kapten oskab edastada mitte ainult kangelase kannatusi ja emotsioone, vaid ka seda, mida ta viitas kirjeldatud sündmustele. Kirjanduse psühholoogia meetodeid võib leida saksa, ameerika, prantsuse autorite teosest. Kuid Leo Tolstoi romaanid põhinevad komplekssete piltide süsteemil, millest igaüks ilmub dialoogide, mõtete, detailide kaudu. Mis on kirjanduse psühholoogia? Näited - stseenidest romaanist "Anna Karenina". Kõige kuulsam neist on võistlussport. Hobuse surma näitel paljastab autor Vronski isekust, mis seejärel viib kangelase surma.

Üsna keerukad ja mitmetähenduslikud on Anna Karenina mõtted pärast Moskvasse saabumist. Kui ta kohtub oma abikaasaga, märgib ta äkki kõrvade vales kujus - detaili, millega ta seni tähelepanu ei pööranud. Kindlasti ei mõjuta Karenini välimus seda oma naise. Kuid väikese detaili abil saab lugeja teada, kui raske on see kangelane, kes on silmakirjalikkusega täidetud ja mõistmatuseta pereelu.

Tšehhovi psühholoogia

19. sajandi Vene kirjanduse psühholoogia on nii ilmekalt väljendatud, et selle perioodi mõned autorid kirjutavad, et maatükk läheb taustale. Seda funktsiooni saab näha Antoni Tšehhovi lugudes. Nende teoste sündmused ei mängi olulist rolli.

Lugu "Daam koos koeraga" avaldab Tšehhov mitte ainult oma tegelaste sisemist maailmit näiliselt väheoluliste detailide abil, vaid loob ka mingi vastuseisu ümbritsevale maailmale. Tänu Jalta maastiku muutumisele Moskva kirjanikule väljendab ta Gurovi kogetut emotsionaalset üleminekut. Dialoogides ja stseenides on ka üksikasju, mida tšehhov narratiivis ei sisalda juhuslikult. Anna Sergeevna paljastab oma hinge Gurovile ja vahepeal sööb ta söögiisu mandariini. Sama Gurov hiljem, kes viibib külmas sügisel Moskvas, otsib keegi jagama oma tundeid Jalta tuttavaks. Ta hakkab rääkima oma sõbrale Anna Sergejevnast, kuid ta seda ei kuule ja räägib tuuriku värskusest, mida nad just restoranis just maitsestasid. Lugu armastatakse ja ülitundlikke tundeid tasakaalustab kõlavus ja üldsus dialoogi kaudu.

Psühholoogilise kuju vormid

19. sajandi kirjandusest tulenev psühholoogism väljendub erinevate kunstiliste detailide kaudu. Neil kõigil on nii otsene väärtus kui ka kaudne väärtus. Kui tekst ütleb, et kangelas oli punakas ja alandas oma pead, siis on see otsene psühholoogiline kuju. Kuid klassikalise kirjanduse töös on sageli keerulisemaid kunstilisi üksikasju. Selleks, et mõista ja analüüsida psühholoogilise kujundi kaudset vormi, peab lugejal olema piisavalt arenenud kujutlusvõime.

Bunini lugu "Sir San Franciscost" edastatakse maastiku kujutamise kaudu kangelase sisemine maailm. Selle töö peategelane ei ütle üldse midagi. Veelgi enam, tal pole isegi nime. Kuid lugeja mõistab, mida ta on ja milline on tema mõtteviis, esimesest rida.

Psüüholoogia välismaiste autorite proosas

San Francisco rikaste ja õnnetute meeste loo kirjutamiseks inspireeris Bunin Thomas Manni romaani. Saksa kirjanik ühes oma väikestest teosest on kujutanud inimese psühholoogilist seisundit, kes kannatab kirguse ja intsidendi pärast epideemiaga rabedas linnas.

Rooma nimetatakse "Surm Venais". Selles pole dialoogi. Kangelase mõtted on välja toodud otsekõne abil. Kuid autori sisemised piinamisviisid edastatakse sümbolite komplekti kaudu. Kangelane kohtub mehega hirmutaval maskil, mis tundub, et ta hoiab teda surmava ohu eest. Veneetsia - ilus vana linn - on ümbritsetud lõhnaga. Sellisel juhul sümboliseerib maastik õudse kirguse hävitavat jõudu.

"Üks lendas üle looma pesa"

Ken Kesey kirjutas raamatu, mis sai kultuse. Umbes mees, kes jõudis psühhiaatriakliinikusse vanglakaristuse vältimiseks, ei ole peamine mõte kangelaste traagiline saatus. Mõõdukate haiguste haigla sümboliseerib ühiskonda, kus valitseb hirm ja vähene tahe. Inimesed ei ole võimelised midagi muutma ja need on omavahel kooskõlas autoritaarse režiimiga. Tugevus, kindlus ja kartmatus sümboliseerivad McMurphy. See inimene suudab, kui mitte muuta saatust, siis vähemalt proovida seda teha.

Autor suudab kangelaste psühholoogilist seisundit edastada ainult ühe või kahe näpunäitena. Näide sellisest vastuvõtust on fragment romaanist Kizi, milles McMurfy sõlmib panuse. Kuna asjaolu, et ta ei suuda vaidlust võita, tundub teistele ilmseks, on nad rõõmsalt ennustanud. Ta kaotab. Ta annab raha. Ja siis räägib ta võtmefraasi: "Kuid ma proovisin ikka, vähemalt proovin." Selle väikese detailiga aitab Ken Kesey mitte ainult edastada McMurphy mõtteviisi ja iseloomu, vaid ka teiste tegelaste psühholoogilist seisundit. Need inimesed ei suuda teha otsustavat sammu. Neil inimestel on lihtsam taluda talumatuid tingimusi, kuid ei võta neid võimalusi.