Draamateosed on Puškini "Mozart ja Salieri" kokkuvõte

Tragöödia "Mozart ja Salieri" on üks kamber tsükli dramaatiline Aleksandr Puškin, mille autor ise nimetas "väikesed tragöödiad". Kirjutatud 1830, tõstsid need filosoofilised ja moraalseid küsimusi, mis olid olulised luuletaja ja tema siseringi: väljakutse saatus, kontrasti tunded armastuse silmakirjalik moraali ühiskonna "The Stone Guest"; hävitusjõud raha "The ihne Knight"; Inimese ja jumalikku olemust geenius, tema vastutuse oma tegude ja töötab "Mozart ja Salieri"; smeryatsya vastumeelsus asjaoludel protesti fatalism elu "Feast koolera ajal".

"Mozart ja Salieri"

Tragöödia "Mozart ja Salieri", mille kokkuvõte on võimalik vähendada väike korrigeerimine - filosoofiliselt sügav rikas toodet. Autor peab oluliseks iga sellise tõeliselt andekas töötaja kunsti küsimustes nagu kas geenius paha, ja kas ta jääb pärast seda geenius. Mis peaks kandma kunsti inimesi? Kas geenius kunsti endale lubada tavaline, ebatäiuslik mees igapäevaelus, ja paljud teised. Sest ükskõik kui palju kordi ei loe originaal "Mozart ja Salieri", kokkuvõte dramaatiline töö, sest seal on alati läbimõeldud lugeja, midagi mõelda.

Alusel tragöödia panna kuulujutud, et helilooja Antonio Salieri on kadedus on mürgitatud geenius Mozart. Otseseid tõendeid, muidugi, et ei ole kuritegu. Aga see on oluline Pushkin. Võttes selline vastuoluline detektiiv, luuletaja teritab oma ja meie tähelepanu midagi muud: miks Salieri otsustab lõpetada elu tema geniaalne sõber? Envy seda või midagi muud? Kas on võimalik siduda geenius ja käsityöläispäivät? Esimesel lugemisel "Mozart ja Salieri", kokkuvõte vastuse tragöödia, muidugi, see ei ole. Puškin on vaja mõelda!

Niisiis, Salieri. Me kohtume temaga alguses töö. Kuidas edasi aastat, caressed kuulsust, ta meenutab oma esimesi samme muusika. Kuna noormees, tunne oma talent, ta siiski ei julge ise usuvad, usinalt uurinud tööde suur muusikud ja jäljendada neid, ta mõistab "harmoonia algebra", mitte luua inspireeritud muusikat, vastavalt lennu tema hinge ja kujutlusvõimet, nagu seda tegi ma olen geenius, kuid "unscrambling teda laip," tasa teha, lugedes märkmeid ja nende variatsioonid iga akordi ja heli. Ja alles pärast tulemuste hoolikalt uuritud teooria mehhanisme musitseerimine, selle reeglite Salieri ise hakkas kirjutama, palju põletamine, midagi pärast Arvosteleva kriitikat, jättes. Tasapisi ta sai teada, tunnustatud. Aga tema kuulsus helilooja "kannatanud": Kirjutamine teda - raske töö. Ta mõistab, et see ei ole Master - õpipoiss suur kunst. Aga ta ei kadesta neid, kes on rohkem tuntud ja andekas, sest kangelane teab, et tema kaasaegsed saavutanud kuulsust muusikatööstuses ka tänu raske, vaevarikas töö. Seejuures on nad võrdsed.

Mozart on teine asi, "Pidusid jõude." Ta kirjutab geniaalne asju lihtne, nalja ja naeravad, kui filosoofia loovus, mis nii kaua hoida ja luua ise Salieri. Noor geenius välismaalane salerivsky ranguse, kõige rangematele distsipliini ja hirmu kõrvale kalduda vastuvõtt kaanonid art. Mozart töötab hingamine: füüsiline, vastavalt tema ande olemus. Võibolla see on kõige nördinud Salieri.

"Mozart ja Salieri", kokkuvõte see, taanduvad sisuliselt sisemise vaidluse Salieri ise. Ta otsustab dilemma: Kas kunsti vaja Mozart? Valmis, kas praegu on õige aeg tajuda ja mõista tema muusika? Kas on liiga geenius oma ajastu? Pole ime, et Antonio Mozart võrdleb on ingel ere keerub, kes, olles jõudnud kohapeal, toimib tänitama inimesi nende puudusi. Mozart, millega oma loovust teatud esteetiline ja eetiline baar, ühelt poolt, tõstab kunsti ja hinge inimesi uutesse kõrgustesse, teiselt - see näitab, millised on praeguse heliloojad ja nende loomingut. Aga oleme uhked keskpärasus või lihtsalt ei ole väga andekaid inimesi tunnustada keegi palm? Alas, ei! Luuletaja ise leidis end sarnases olukorras mitu korda, palju oma ajast ees. Sest isegi kokkuvõte "Mozart ja Salieri" aitab mõista, kuidas luuletaja elas, et teda häiris loomise ajal tragöödia.

Autor Salieri on Mozart. Ta tahab näidata oma sõbrale uue "väike asi", mis koosnes hiljuti, ja samal ajal "ravima" tema nali: mööduvaid restoran, Wolfgang kuulnud kerjus viiuldaja mängib oma tune, armutult võlts. Selline täitmise geenius tundus naljakas, ja ta otsustas tuju Salieri. Kuid lõbus ei aktsepteeri ja ajamid esineja, Mozarti näägutamine, noomimiseks, ta ei mõista annet ja üldiselt väärt ise. Mozart võtab meloodia koosneb hiljuti. Ja Salieri isegi rohkem segadust: kuidas saab nii imeline meloodia komponeerimine, pöörama tähelepanu vale läbipääsud homebrew viiuldaja, neid leida naljakas ja ei ole solvav. Kas ta pole väärtused ise, tema geenius? Jällegi on teema ülev milline tõeline kunst: Salieri võrdleb teiste Jumalaga, kes on teadlik oma jumalikkust. Lõpus stseen sõbrad nõus on õhtusöök koos, ja Mozarti jätab.

Lugedes tragöödia "Mozart ja Salieri", järgmise stseeni analüüs taandub, milliseid argumente Salieri veenab ise vajadust lühikeseks elu geniaalne kaaslane. Ta usub, et ilma kunsti Mozarti ainult võit, et heliloojad on võimalik kirjutada muusikat, sest nende tagasihoidlik andeid ja ilma arvesse suuri kaasaegne. St, tappes Wolfgang, Salieri annab hindamatu teenust art. Selleks, Antonio otsustab kasutada mürki saanud kingitus endise armastaja.

Viimane stseen - kõrtsis. Mozart ütleb sõbrale mõningate kummaline vizitore, must mees, kes peavad silmas viimastel aastatel. Siis tegemist Beaumarchais, sama Mozart, geenius, geniaalne näitekirjanik, vahuvein talent ja täielik vabadus loomist. Seal oli kuulujutt, et Beaumarchais oli mürgitatud keegi Mozart, kuid ei suuda seda uskuda. Tema sõnul nurjatus ja geenius ei saa eksisteerida sama isik. Genius saab olla ainult prototüübiks hea ja kerge, rõõmu ja seega ei saa pidada maailma kurjuse. Ta pakub jooke kolme neist, vennad Light - Salieri, Beaumarchais ja Mozart. st Wolfgang ütleb Antonio toetajaid. Ja Salieri viskab teda klaasi veini mürk Mozart jook, siiralt uskudes, et temaga südames sama siiras ja suur nagu ta.

Kui mängib Mozarti "Reekviem", ilma et isegi teades, et tegelikult see mälestusmärk Mass teda isiklikult, Salieri nuttis. Aga see ei ole pisarad kahetsus ja valu sõbrale - on rõõm sellest, et võlg on tehtud.

Mozart on halb, siis see kaob. Ja Salieri oletab, et kui õiguste Mozart, ta ei ole geenius, sest ta tegi kurja. Aga kuulus Michelangelo Ka on väidetavalt tapnud tema lapsehoidja. Kuid kohus on tunnistanud ajal tema geenius. Nii ta, Salieri, on ikka geenius? Ja kui umbes Buanarotti kõik jama rumal rahvahulga, kui skulptor ei tapa kedagi? Siis Salieri - mitte geenius?

tragöödia finaali avanes tal, nagu see tihti juhtub Puškini "kuristikku ruumi," ja igaüks peab otsustama ise, kelle seisukohast, Salieri ja Mozart, tunnistama tõde.