Mis on Meyerholi biomehaanika?

Suurte teatrijuhtide seas on Vsevolod Emilevich Meyerholdi nimi mõnevõrra erinev. Võib-olla on selle eest süüdi mõni arusaamatu ja ülemõõdukas isiksus. Või Nõukogude võimud püüdsid vigu retušeerida ja püüdnud mitte mainida 1940. aastal tulistatud andekas mehe perekonnanime. Kuid ta andis suure panuse teatri arengusse. Suurte looja loodud süsteem osalejate ettevalmistamiseks on igaveseks kasutanud teatrioskust "Meyerholdi biomehaanika".

Traditsioonide muutmine

Vsevolod Meyerholdi välja töötatud biomehaanika ei ole ainult üks olulisemaid näitleja koolitussüsteeme, mis ilmnes 20. sajandi alguses ja leidis selle arengut paljude järgijate ja õpilaste teostel. V. Meyerholdi biomehaanika on oma olemuselt keeruline ja intrigeeriv loominguline protsess, mida tuleks tõlgendada laiemas kontekstis. Näitleja ettevalmistuse semantilise komponendi kahes ruumis näivad olevat olemas mitu hüpostaasi. Üks neist on huvitatud inimkeha täpse mehaanilisest toimimisest - ratsionaalne ja prognoositav. Teine komponent näib üritab laiendada looduslikku raamistikku, suurendada arengu vööndit, saavutada ideaal.

Meetodi väga revolutsiooniline olemus, mida nimetatakse Meyerholiidi biomehaanikuks, on see, et selle looja pidas näitekirjaniku ja režissööri tööd ainult ettevalmistavaks etapiks. Etenduse kogu emotsionaalset koormat teostati ühiselt kõige aktiivsemad osalejad - näitleja ja vaataja.

Meyerhold (1874-1940): lühike biograafia

Meetodi tekkimise eeltingimusi on võimatu mõista, mitte tutvuda selle looja eluga. Ta sündis kõvendatud katoliku perekonnas. Ta õpetati Moskva Teatri- ja Muusikakoolis (VI Nemirovichi-Danchenovi klassis). Ta töötas Moskva kunstiteatris ja hiljem korraldas Hersonis teatri trupi.

Alates 1905 töötas ta Moskvas. Direktorina kutsus teda kutsunud Stanislavsky (teaterstuudio Povarskaya tänaval) ja hiljem VF Komissarzhevskaya (draamateater). Selle perioodi jooksul korraldas Meyerhold sümboolselt mitmesuguseid etendusi - tähemärkide märke polnud välja töötatud ja graafikut tõlgiti tingimuslikult.

20. sajandi alguses moodustati uus autoriseerimisskeem, mida Meyerholdi energeetiliselt edendas - biomehaanika. Proovide käigus kasutatud harjutused võimaldasid saavutada kunstnike rühma hästi kooskõlastatud tööd. Meetodi keskmes ei olnud isiksuste koostoimimine, vaid kogu ühiskonna seisund. Ta otsis kollektivismi ideaalse teostuse. Konstituttivismi ja biomehhaanika seadused väitsid, et liikumine sisemest maailmast on visuaalne kaardistamine. Meyerhold arvas, et välistest teguritest on otsustav roll ja nende kaudu on vaja tutvuda vaataja kogemuste ja kangelaste sisemise maailmaga. Väljaõppinud näitleja-vagun, kes teab rütmi ja täiuslikult oma keha kontrolli all - see oli ka direktoril plaanide realiseerimine. Selle idee elluviimisel töötas režissöör kuni viimase päevani.

1939. aasta juunis arreteeriti VE Meyerhold NKVD-le valla eest. Piinamise ajal tunnistas ta Nõukogude-nõukogude tegevusest, kuid hiljem sai temast loobuda oma tunnistusest. Otsus anti välja 1. veebruaril 1940. Järgmise päeva jõustumine. 1955. aastal taastati Vsevolod Emileviit (postuumselt).

Kutsikate jälgedes

Meyerholdi tööd mõjutasid suuresti saksa näitekirjaniku ja kirjaniku Heinrich von Kleisti (1777-1811) teosed, eelkõige tema essee nukuteaterist. Autor arvas, et inimese võimeid ei eksisteeri iseseisvalt, vaid neid juhivad kõrgemad jõud. Tema arusaamad olid kõik ainult Jumala alluvuses olevad nukkude olendid. Selle seose katkemine võib viia inimese vabanemiseni ja tagastab ta täieliku primitiivse harmoonia seisundile. Kuigi autor tunnistas, et selline sündmus võib põhjustada mõeldamatu kaose. Meyerholdi biomehaanika põhineb suures osas Kleisti avaldustel.

Direktor suutis kujundada koolitussüsteemi, milles näitleja võiks saavutada täiuslikkust, distsiplineerida tema keha. Olles nii looja kui ka materjali teostusviisiks, on teie plastist kontroll ja juhtimine ülesanne, mille Meyerholi teater biomehaanika seab endale ise.

Mitte ainult teatrit

Näitlejate ettevalmistamise unikaalne meetod jäeti paljude aastate jooksul unustamata ja spetsialistid seda ei uurinud. Selles näete tagaotsitavate poliitilisi põhjuseid, mis tema elu lõppedes olid geeniuus direktoril: Stalini purjed, mille tulemusena likvideeriti Meyerholdi teater, arreteeriti end ja vallandati 1940. aasta veebruaris. Põhimõtteliselt ei saanud Meyerholdi biomehaanika seni langeda. Teater ametlikust ajaloost tabatud meetod kaotas professionaalsest diskursusest ajutiselt.

Vaatamata arhiivide salastatuse kustutamisele kaotas 90ndate algse meetodi kõik peensused. Mõned üksikasjad säilitasid ainult õpilaste ja järgijate kirjanduses, kes direktori elu jooksul osales Meyerholdi biomehaanika meistriklassis. Ta ise oma märkustes ei jätnud selgitust oma süsteemi põhimõtete ja aluste kohta ning meie aja jooksul kasutatavad meetodid põhinevad ainult pealtnägijate mälestustel.

Sotsiaalsed aspektid

Biomehaanika mõju kunstniku kujunemisele ja osaleja võimaluste kasvule on tohutu. Kuid see ei piira selle potentsiaali. On võimalik, et süsteemil pole mitte ainult kunstiväärtust. Kuigi Meyerhold ise kunagi lasi teatrieelistel põhjustel tema silmist näha, uskus ta, et biomehaanika potentsiaal on palju suurem. Selle vaatepunkti mõistmiseks on vaja kaaluda, mis on Meyerholi biomehaanika ajaloolises kontekstis.

Süsteem loodi režissööri eksperimentide tulemusena traditsiooniliste teatrižanritega: komöödia dell'arte või Jaapani kabuki teater . Samal ajal loodi metoodika ajal, mil Meyerhold toetas täielikult kommunistlikke ideid. Ta tahtis edastada teatri kunsti vahendeid mitte ainult kunstniku maailmavaadet. Klassikaline võitlus, sotsiaalsed probleemid, uue inimese tüübi loomine - neid küsimusi käsitles Meyerhold. Biomehaanika peegeldas lühidalt ja konkreetselt selle aja revolutsioonilisi ideid - ühist juhtimist, kollektiivset tööd ja teisi. Kuid samal ajal ei lakanud ta end kunstilises mõttes geeniusena, suurepärase kehalise väljaõppe ja teatri meetodil.

Biomehaanika ja sotsomehhaanika

Et täielikult mõista vaadeldava protsessi olemust, on vaja pöörduda tagasi, kui Meyerholiidi biomehaanika moodustati. Üks tema vastaseid oli revolutsiooni ja uue teatri suurepärane ideoloog, teatri kriitik AV Lunacharsky ja Nõukogude Venemaa valgustumise esimene rahvakomissar. Ta oli tihti kritiseerinud režissööri katseid, kuid pidas teda kahtlemata andekaks ja originaalseks loominguliseks. See oli Lunacharsky, kes tutvustas mõistet "sotsiaomehhaanika" - süsteemi, mille eesmärk on uurida inimese loodust oma loomulikus sotsiaalses keskkonnas ja seeläbi luua tänapäeva tõelisi maalilisi pilte.

Hoolimata kahe kooli ilmsest vastuseisust nõustus Vsevolod Emilievich suurel määral oma kolleegiga. Nende seisukohad kunsti kohustuse ja eesmärgi kohta langesid kokku. Mõlemad lähevad kokku asjaolule, et parimat isikut iseloomustab klassi teadvus ja positsioon ühiskonnas, mitte psühholoogia individuaalsed omadused. Meyerholdi poolt välja töötatud biomehaanika oli lavale pöörde peegeldus. Nii kujundas süsteemi looja oma eesmärgi.

Teaduslikust seisukohast

Milliste sisemiste sõnumite põhjal ilmnes Meyerholdi biomehaanika? Teatri süsteem põhineb osaliselt teadmistel, kaugel kunstipiirkonnast. Selle aluseks olid Ameerika insener Frederick Taylori (1856-1915) uuringud. Tema teooriat tõhusa töökorralduse kohta rakendati teatris. Näitlejate liikumise täpsus ja nende ergonoomika saavutati harjutuste ja jagunemisega mängu tsüklites: kavatsused, tegevused, reaktsioonid. See näitab otsest analoogiat Taylori "töötsüklitega".

Meyerholiidi biomehaanika kasutas terve rea kaugelearenenud teadmisi tema aja kohta. Näitlejate ettevalmistamise süsteem põhines Ivan Pavlovi (1849-1936) psühholoogiaalases uurimuses, kasutades reflektooriaalal VM Bekhterjevi (1857-1927) teoseid. Mängufilmi kangelase psühholoogilist seisundit reflekside komplekti järgi saab lugeda AN Ostrovski mängufilmi "Mets" esituses: kangelase tunne on asendatud hüppega. Iga uus armastaja tõus on kõrgem kui eelmine. Selle esietendus toimus Meyerholdi teateris 1924. aastal.

Biomehaanika-stuudio

Direktori Meyerholdi katsed leida sobilik tuba oma klassi klasside jaoks kajastuvad isegi nende aastate karikatuurides. Ühel neist on nelja relvastatud Meyerhold, kellel on kõik hooned, millele ta võib jõuda. See oli Alexandrinski teater, Suvorinsky ja filmifirma, kus ta tahtis luua oma stuudio. Selle tulemusena leiti tuba ja sisenes teater ajaloos kui Borodino stuudios.

Õppekava sisaldab boksi, aia, võimlemist, klassikalisi ja kaasaegseid tantse, laulmist, diktsiooni, žongliinimist. Lisaks sellele õpetati teatri, majanduse ja bioloogia ajalugu. Arvestades uuritud teemade mitmekesisust, võime me kindlalt öelda, et Meyerholdi biomehaanika on osaleja õppimise täielik süsteem.

Uut tüüpi näitleja

Nõuded osalejatele olid karmid. Nad pidid lavale ühendama dramaatilise mängu ja hiina ooperi, koreograafia ja balansseerimise, võimlemise ja kloostritega. Meyerhold pani sellised ülesanded endale. Biomehaanika võimaldab lühidalt ja lühikese aja jooksul saavutada soovitud efekti. Tänu teda võis iga osaleja pidevalt parandada ja parandada oma väljendusvahendite pagasit. Vsevolod Emilievich uskus, et teater ei talu liikumatust, see alati eksisteerib ja tunnustab ainult kaasaegsust. Ja teatriosaline ei tohiks mõtlematult ajaga sammu pidada, vaid peab otsima ja katsetama.

Katse

Loodud stuudio ei tohiks olla uue teatri aluseks ja ei peaks tegutsema kooli ülesannete täitmisel. Selle eesmärk oli teistsugune - saada oma teatri laboratooriumiks. Vsevolod Meyerholdi biomehaanika nõudis näitleja plastilisuse uurimist ning lavaliikumist, improvisatsiooni ja direktori plaani ranget järgimist.

Uue süsteemi raames loodud loomingulised eksperimendid ei piirdunud tegelastega töötamisega. Tsirkuse esteetika, näituseteater, komöödia dell'arte, režissöör sisestasid sisemise ruumi joonistamise . Ta keeldus tiibade ja jagamise laval ja auditooriumis. Näitlejate jaoks lõi ta kolmemõõtmelisi metallkonstruktsioone, mida ta nimetas "mänguautomaatideks". Joonisel kujutatakse väljavõtet "Magnanimous Cuckold" pärast F. Krommelinki esitust (1886-1970). Kleit sinises selga, näitlejad mängivad laval, ilma maastiketa, mida ümbritsevad võimlemiskestad. Teistes etendustes kasutati mitmetasandilist platvormi, tellinguid, treppe ja tellinguid, mis ühendasid auditooriumi.

Praktiline teostus

Üks välja pakutud õppustest tabas tema õpilasi. "Hüppa rindale" - hästi tuntud harjutus, mis illustreerib võimalusi, mida pakkus biomehaanika VE Meyerhold. Tema lihtsaim teostus kajastub nime sees. Üks staatilisest kujundusest osavõtja seisab laval, pannes ühe jalaga teise ette. Teine õpilane jookseb üles ja hüppab teda otse. Samal ajal paljastab ta jalad põlvede suunas ettepoole ja kinnitab partneri kaela. Esimesel näitlejal on aeg tõsta üks või kaks kätt hüppamise põlvede all.

Selle skeemi analüüs näitab, kuidas mõlemad osapooled tuleks ruumis koordineerida. Nende liikumine viiakse automaatselt sisse. Jumping, dünaamika ja lennutrajektoori tugevus on täielikult allutatud direktori poolt seatud eesmärgi kollektiivse täitmise loogikale. Sel juhul täidab iga osaleja oma iseseisvat ülesannet, mille eesmärk on saavutada ühine, ühine tulemus. See oli põhiline koolituskoormus, mida vedas Vsevolod Meyerholdi biomehaanika.

Tänapäeval

Viimastel aastatel on Meyerholdi koolitusosakondade süsteem oma kaebust kaotanud. See on ikka teema ringkondades arutelu ja õppimine. Võib öelda, et VE Meyerholdi biomehaanika ilmumisel oli ta palju varem. Mitmed õpilased, kes imestasid Vsevolod Emilieviši süsteemi oma stuudios, said kuulsateks näitlejateks ja režissöörideks. Nende jõupingutustega anti ülekaaluka mehe plaanid edasi järgnevatele osapoolte põlvkondadele ja ei peatunud õigeaegselt koos surmaga, mis 1940. aasta talvel Lubyanka keldrites hääletasid.