Meyerholdi Vsevolod Emilevich - lavastaja-experimentalist

Meyerholdi Vsevolod Emilevich - kuulsa vene ja nõukogude filmirežissöör ja näitleja, tasumata teatri näitaja. Ei ole nii palju loomingulisi inimesi, kes võiksid kiidelda sellise rikas elulugu, nagu Meyerholdi.

algusaastatel

Meyerholdi Vsevolod Emilevich sündis 1874. aastal Venemaa linna pimsskivi vaeses perekonnas germanized Lutheran juudid. Tegelik nimi - Karl Kasimir Theodor Meyergold. Tohutu mõju teket ja arengut Charles see armastus teatri oli ema - Alvin Danilovna. Ta korraldas muusikaõhtud ja improviseeritud etendusi, milles kõik tema lapsed käivad.

Uuring anti Karl väga raske. Ta jäi mitu korda teisel aastal, et ta lõpetas üsna hilja. Pärast keskkooli lõpetamist astus ta Moskva Ülikooli kavatsusega saada õiguse kraadi. Samal aastal, pärast jõuda täisikka (21 aastat), Carl otsustab asendada Preisi kodakondsuse vene. Ta otsustas nime muuta. Sellest ajast sai see tuntuks Vsevolod, samuti tema lemmik kirjanik Garshin. Koos nime muuta natuke ja nime. Vastavalt eeskirjadele vene keele ta nüüd kõlab Meyerholdi.

Tema õpilane aastat Meyerholdi abiellub tema eakaaslased Olga Munt. Aasta lõpuks mu ülikooliõpinguid sünnitas esimese lapse.

Töö Moskva kunstiteater

Kuna 1898. Meyerholdi Vsevolod Emilevich algab teenuse trupp Moskva kunstiteater. Seal kohtus ta kooli psühholoogiline teater, kuid ei saa nõustuda selle õpetusi ja tema vastuvõtmiseks.

Töö käigus Moskva kunstiteater, ta võtab osa sellise tootmise kui "Death Ivan Julma", "Veneetsia kaupmees", "Antigone", "Lonely Inimesed", "Kajakas", "Kolm Õde". Kuid rahulolematus Stanislavski süsteemi põhjustab see välja saada koostise ja trupp lahkuda teater.

"Assotsiatsiooni uue draama"

Kuna 1902. algab sõltumatu loomingulise tegevuse Meyerholdi. Ta kolis provintsis, kus kaks aastat täidab kahekordne tollimaks: näitleja ja lavastaja. Selle aja jooksul on ta töötanud mitmetes teatri ettevõtted.

Isegi ajal tema töö provintsi linnad nagu Nikolaev ja Sevastopol, see oli korraldatud stuudio "Association uue draama", mille eesotsas oli Meyerholdi.

Biograafia direktori on rikas sündmustest. Pärast naasmist Moskva aastal 1905, ta sai pakkumise Stanislavski alustada teenuse Studio Theatre Cook. Koos osalejatega oma stuudio ta paneb mängu "Surm Tentazhilya" näidendil M. Maeterlinck. Selle sätte puhul Meyerholdi suutnud ühendada draama ja balleti, samuti tehes originaal muusika ja värvid. Aga kuus kuud pärast algust Stanislavski ta keeldus jätkata planeeritud katse ja teater stuudio, kus ta töötas Meyerholdi suletud.

Töö Peterburis

Aasta sügisel 1906 alustas Peterburis perioodi Meyerholdi. Ta sai pakkumise saada juht direktor Draamateater, mille korraldas Vera Fedorovna Komissarzhevskaya.

Kuid direktor Meyerholdi soovib proovida kätt mitte ainult tootmise dramaatiline mängib. Kapten konventsioonide etapi mängu, see paneb mitu pantomiimide. Järk-järgult, sellise esindused hakkavad kirjutada mõned erilised stsenaariume.

Töötades Peterburi Vsevolod Meierholdi ei unusta oma armastust mängu laval. Nagu näitleja, ta võtab osa dramaatiline mängib ja balletietendused. Näiteks 1910 ta mängis rolli Pierrot esitlemisel Mihaila Fokina "Carnival".

Tasapisi Meyerholdi etendused hakkas tekkima sündmuskohale Euroopa teatrites. Esimene samm kuulsus oli ballett "Pisanello", mis oli lavastatud teater du Châtelet Pariisis.

Teine oluline lihvi. Meyerholdi Vsevolod Emilevich oli üks neid artiste, kes toetasid Oktoobrirevolutsioon.

Teater Meyerholdi (TIM)

1924. aastal lavastas ta oma teatri korraldatud. Ta saab võimaluse koos firma minna välismaale tuurile. Nad sõitsid riigid nagu Saksamaa, Inglismaa, Prantsusmaa, Itaalia, Tšehhoslovakkia.

Just TIM esmakordselt lavastatud klassikalise mängib XIX sajandil. Nende hulgas kuulus "inspektor" Gogol ja "Forest" Alexander Ostrovski. Töö neist oli eriline etapp loominguline biograafia Meyerholdi. Et saavutada suuremat meelelahutust ja satiirilise, vastuvõtud Vene putka kasutati. Tänu oma annet direktor Meyerholdi oli võimalik pöörduda oma peaga laval ruumi.

Tema eksperimendid ta läbi ja kaasaegse mängib. Iga uus avaldus pidasid kriitikud ja publikut kui skandaalne vahejuhtum.

On ilmne , et selline tegevus direktor eksperimentaatoril ei meeldi praegune kord, sest tema töö ei sobi raames uue kunsti. Seetõttu tema kolmekümnendate lõpus, nagu paljud tema kaasaegsed, oli represseeritud. Ta tulistas veebruar 1940.